Гравитация 🎥

На главную женскую роль рассматривались <a href="/name/20866/" class="all">Анджелина Джоли</a>, <a href="/name/32545/" class="all">Марион Котийяр</a>, <a href="/name/3903/" class="all">Скарлетт Йоханссон</a>, <a href="/name/411148/" class="all">Блейк Лайвли</a>, <a href="/name/18504/" class="all">Эбби Корниш</a>, <a href="/name/573710/" class="all">Кэри Маллиган</a>, <a href="/name/373212/" class="all">Сиенна Миллер</a>, <a href="/name/675391/" class="all">Ребекка Холл</a>, <a href="/name/453960/" class="all">Оливия Уайлд</a>, <a href="/name/12586/" class="all">Рэйчел Вайс</a>, <a href="/name/27221/" class="all">Наоми Уоттс</a> и <a href="/name/24285/" class="all">Натали Портман</a>.

Съемки фильма проходили с мая по июль 2011 года в Shepperton Studios, графство Суррей, Англия, и на территории водохранилища Пауэлл, штат Аризона, США.

Британская компания Framestore ruen, занимавшаяся разработкой спецэффектов для картины, заявила на своем сайте, что фильм по амбициозности будет сравним с фильмом «<a href="/film/251733/" class="all">Аватар</a>» (2009). В частности, около 60 % событий, происходящих на экране, будут создаваться с помощью компьютерной графики.

Исполнительный продюсер <a href="/name/33005/" class="all">Кристофер ДеФариа</a> сообщил, что фильм начинается 17-минутной сценой без единой монтажной склейки.

Хотя сам фильм является точным в научном плане, и в нем соблюден тот факт, что в космосе звуки не слышны, звуковые эффекты все же были добавлены в трейлерах, чтобы они выглядели более захватывающими.

<a href="/name/6542/" class="all">Сандра Буллок</a> перед съемками в фильме потратила шесть месяцев на физическую подготовку. Вместе с <a href="/name/50975/" class="all">Альфонсо Куароном</a> они прорабатывали сценарий в мельчайших подробностях. Они обсуждали каждую сцену с ее участием. Куарон и Буллок сошлись во мнении, что важнейшим аспектом ее игры является дыхание Стоун и то, как оно будет передавать ее эмоции. <a href="/name/27977/" class="all">Джеймс Кэмерон</a>, лучший друг Куарона, отметил, что та работа, которую проделала Буллок, впечатлила его больше, чем технологии, использовавшиеся во время съемок фильма.

Астронавтка Кэди Коулман (Cady Coleman) устроила телефонный разговор о жизни в космосе между <a href="/name/6542/" class="all">Сандрой Буллок</a> и Международной космической станцией.

Первоначально сценарием фильма заинтересовалась студия Universal Pictures, с которой <a href="/name/50975/" class="all">Альфонсо Куарон</a> сотрудничал при создании фильма «<a href="/film/6803/" class="all">Дитя человеческое</a>» (2006). Студия Universal надеялась, что главную роль сыграет <a href="/name/20866/" class="all">Анджелина Джоли</a>, но в итоге посчитала, что фильм будет слишком дорогим, и отказалась им заниматься. Проект подхватила студия Warner Bros. Pictures, и Куарон взял <a href="/name/6542/" class="all">Буллок</a> и <a href="/name/10096/" class="all">Роберта Дауни-мл.</a> на главные роли в конце 2010 года. Дауни впоследствии покинул проект, и вместо него роль досталась <a href="/name/21037/" class="all">Джорджу Клуни</a>.

<a href="/name/24285/" class="all">Натали Портман</a> была первой в списке претендентов на главную роль, после того как <a href="/name/20866/" class="all">Анджелина Джоли</a> дважды отказалась от этой роли. Позже Портман отказалась от роли незадолго до того момента, как объявила о своей беременности.

Фильм находился на стадии разработки в течение четырех лет, потому что амбиции фильма с точки зрения кинематографии, визуальных эффектов и реалистичного ощущения космоса было слишком сложно реализовать. <a href="/name/50975/" class="all">Куарон</a> был вынужден ждать, пока технологии станут более продвинутыми, чтобы полноценно воплотить свое видение этого фильма. И только после выхода фильма &laquo;<a href="/film/251733/" class="all">Аватар</a>&raquo; (2009) он понял, что время пришло.

<a href="/name/50975/" class="all">Альфонсо Куарон</a>, оператор <a href="/name/285266/" class="all">Эммануэль Любецки</a> и супервайзер визуальных эффектов Тим Уэббер (Tim Webber) решили, что они не могли снимать фильм с помощью традиционных методов. Таким образом, для сцен выхода в открытый космос было решено снимать только лица актеров, а все остальное создавать при помощи компьютерных технологий. Для этого приходилось освещать лица в полном соответствии с цифровой средой, в которую их помещали. Поскольку персонажи перемещались в космосе, то и освещение лиц должно было идеально соответствовать Земле, Солнцу или звездам на фоне. Вся эта идея могла провалиться, если бы освещение не менялось с нужной скоростью, если было бы неправильно выбрано положение источника света, если контраст или концентрация освещения на лицах были бы неправильно подобраны. Любецки предложил поместить светодиодный экран в коробку, и в нее же поместить актера. Таким образом, вместо того чтобы перемещать <a href="/name/6542/" class="all">Сандру Буллок</a> или <a href="/name/21037/" class="all">Джорджа Клуни</a> при статично установленных осветителях, проецируемое изображение могло двигаться, в то время как они оставались на месте. Эта световая коробка стала ключом к сценам с выходом в открытый космос. Единственным минусом было то, что это был всего лишь трехметровый куб, достаточно большой для одного актера, но маленький для того, чтобы поместить туда еще и съемочную группу.

В 2013 году <a href="/name/27977/" class="all">Джеймс Кэмерон</a> назвал &#171;Гравитацию&#187; лучшей кинолентой о космосе в истории кино.

В фильме «<a href="/film/2217/" class="all">Аполлон 13</a>» (1995) <a href="/name/7888/" class="all">Эд Харрис</a> сыграл Джина Кранца, ведущего руководителя полетом во время миссии «Аполлон-13». В «Гравитации» Харрис озвучил руководителя миссии в Хьюстоне.

Имя героини <a href="/name/6542/" class="all">Сандры Буллок</a> — Ryan Stone — звучит как «rhinestone», что переводится как «фальшивый бриллиант».

Для визуализации сцен с графикой программисты студии написали 71 000 строк кода.

Практически все сцены фильма были подготовлены с помощью компьютера, затем в них были интегрированы лица актеров. Рендеринг производился с помощью программы Arnold.

Герой <a href="/name/21037/" class="all">Джорджа Клуни</a> шутит о том, что стремится побить рекорд по суммарной продолжительности работ в открытом космосе, который принадлежит реальному космонавту Анатолию Яковлевичу Соловьёву.

Перед съемками <a href="/name/50975/" class="all">Куарон</a> пересмотрел целую кучу фильмов о космосе, но намеренно не прикасался к фильму &#171;<a href="/film/380/" class="all">2001 год: Космическая одиссея</a>&#187; (1968) <a href="/name/20299/" class="all">Стэнли Кубрика</a>. Он боялся, что тогда не только не возьмется за &#171;Гравитацию&#187;, но будет вынужден вообще уйти из профессии.

В фильме героиня <a href="/name/6542/" class="all">Сандры Буллок</a> облачается в скафандр, принадлежащий вымышленному космонавту Демидову. На скафандре имеется нашивка &#171;Экспедиция 42&#187;. В романе <a href="/name/246164/" class="all">Дугласа Адамса</a> &#171;Путеводитель для путешествующих автостопом по галактике&#187; 42 — это ответ на &#171;главный вопрос жизни, вселенной и всего такого&#187;. Сам скафандр является комбинацией спасательного скафандра &#171;Сокол&#187; не предназначенного для выхода в открытый космос со шлемом от скафандра &#171;Орлан&#187;, однако шлем реального скафандра &#171;Орлана&#187; выполнен несъёмным.

Слезы у Стоун ведут себя как питьевая вода, вытекающая из трубочки емкости в условиях невесомости. Плакать в космическом пространстве физически невозможно. Слезы не польются из глаз в буквальном смысле, а останутся внутри в виде жидких шариков, жгущих глаза и мешающих видеть.

Высота орбиты «Хаббла» — 559 км, а расположение вблизи экватора. Высота орбиты МКС — 418,3 км, располагается над Россией. Чтобы добраться от одного объекта до другого понадобится очень много энергии, но даже у космических челноков не будет достаточно топлива, чтобы сделать это. А герои фильма делают это с одним только реактивным ранцем.

Волосы Райан Стоун не парят свободно как это должно быть при невесомости, а аккуратно уложены.

Почти все спутники на околоземной орбите перемещаются с запада на восток. Однако в фильме осколки спутников движутся с востока на запад.

Стекла скафандров астронавтов для выхода в открытый космос имеют ультрафиолетовые фильтры, отчего выглядят зеркальными. В фильме все стекла абсолютно прозрачные, что в реальности привело бы к ожогам роговицы и мгновенной слепоте.

Вес использующихся сейчас скафандров для космонавтов составляет 120 кг. Скафандр, в котором приземляется Стоун, весит отнюдь не 120 кг. Это скафандр серии «Сокол», он не предназначен для выхода в открытый космос, его задача — спасение экипажа в случае разгерметизации, и его вес составляет порядка 10 кг. Космонавты надевают его еще на Земле и без труда ходят.

Во время старта с космодрома, посадки и выхода в открытый космос космонавты надевают специальные подгузники. Стоун, снимая свой скафандр, оказывается в обычных шортах.

В тех кадрах, когда Стоун и Ковальски подлетели к МКС и запутались в стропах парашюта, персонажа Джорджа почему-то с большой силой отталкивает от персонажа Сандры, хотя он не мог создавать на нее давления без использования реактивной тяги.

Когда Райан Стоун добралась до МКС, там начинался пожар. В фильме языки пламени лишь немного видоизменили, но в большей степени они похожи на земной огонь. В условиях невесомости огонь распространяется сферически от центра горения. То есть огонек свечки выглядел бы как маленький светящийся шарик.

В сцене, когда Сандра Баллок разговаривает с воображаемым Джорджем Клуни на борту &laquo;Союза&raquo;, между ними висит ранец с надписью &laquo;ПОСЕПОЛЕТНЫЙ КОСТЮМ&raquo;.