Земля будущего 🎥

В 1955 году <a href="/name/180600/" class="all">Уолт Дисней</a> расширил свой парк развлечений Disneyland, назвав новый участок «Земля будущего». В то время воображение рисовало жителям Земли крайне оптимистичное будущее. Однако постепенно представление о грядущем становилось все более мрачным и безрадостным. Этот процесс заинтересовал сценариста и продюсера <a href="/name/742328/" class="all">Дэймона Линделофа</a>. Однажды Линделоф услышал о том, что в подвале Disney Studios нашли необычную коробку. В ней были всевозможные модели и чертежи, фотографии и записи, так или иначе связанные со строительством «Земли будущего» и Всемирной ярмаркой 1964 года. Сам для себя Линделоф решил, что должно было существовать какое-то реальное место под названием «Земля будущего», а не просто парк развлечений. Эта идея стала основополагающей для сюжета рассказа «Земля будущего», который Линделоф впоследствии переработал в сценарий вместе с режиссером и продюсером <a href="/name/21441/" class="all">Брэдом Бёрдом</a> и исполнительным продюсером <a href="/name/2412884/" class="all">Джеффом Дженсеном</a>.

С самого начала <a href="/name/21441/" class="all">Брэд Бёрд</a> и <a href="/name/742328/" class="all">Дэймон Линделоф</a> видели в роли разочаровавшегося изобретателя Фрэнка Уокера лишь одного актера – <a href="/name/21037/" class="all">Джорджа Клуни</a>.

Описываемый в сценарии город был наполнен новейшими технологиями. Кинематографисты понимали, что в идеале было бы неплохо найти такой город в нашем современном и далеком от совершенства мире. Поначалу казалось, что всю Землю будущего придется создавать с чистого листа – занятие довольно трудоемкое и недешевое. Лишь в результате удивительного стечения обстоятельств было найдено куда менее затратное решение. Разработчик визуальных эффектов и сопродюсер фильма <a href="/name/1171519/" class="all">Том К. Пейтцман</a> наткнулся на совершенно футуристическую локацию и показал ее режиссеру <a href="/name/21441/" class="all">Брэду Бёрду</a>. Этой локацией стал Город Науки и Искусств в испанской Валенсии. Он был спроектирован архитектором <a href="/name/1933355/" class="all">Сантьяго Калатравой</a>, работы которого уже неоднократно вдохновляли художника-постановщика <a href="/name/1986024/" class="all">Скотта Чамблисса</a>. Находка порадовала и режиссера, который всегда отдавал предпочтение реальным локациям, а не хромакею.

Далеко не все сцены, действие которых развивается в Земле будущего, могли сниматься в Городе Науки и Искусств. В частности, нужно было придумать, как снимать сцены с монорельсовой дорогой. Площадка с огромной энергетической сферой и массивным монитором получила название «Бриджвей Плаза». На возведение декораций ушло шесть месяцев; в итоге площадка получилась размером с половину футбольного поля. Декорации были настолько масштабными, что во всем мире не нашлось павильона, в котором они могли бы уместиться. Учитывая высоту некоторых построек и кранов, на которых крепилось осветительное оборудование, требовалось и неограниченное воздушное пространство над площадкой. Кроме всего прочего, по ходу развития сюжета на одной и той же площадке должны были демонстрироваться разные эпохи существования «Земли будущего».

На площадке «Бриджвей Плаза» была собрана реальная монорельсовая дорога. После того как основные элементы конструкции были готовы, монорельс остеклили и осветили. В финальной сборке футуристическое средство транспорта весило почти 16 тонн. Оставалось дело за малым – придумать, как водрузить массивный вагон на рельс, находящийся в пяти метрах над землей, остановить в заданной точке, и вернуть на землю. Больше всего проектировщиков беспокоила безопасность, ведь в вагоне находились актеры. Конструкторы предложили использовать гидравлические лебедки, с помощью которых можно было практически моментально остановить вагон в непредвиденном случае, и гидравлические тормоза, позволявшие затормозить движение в заранее оговоренной и отмеченной точке. Двери открывались автоматически, и актеры могли покинуть салон в целости и сохранности.

Некоторые сцены фильма снимались на настоящей стартовой платформе NASA на мысе Канаверал во Флориде.

Съемки фильма начались на ферме близ города Пинчер Крик в канадской провинции Альберта. Продюсерам пришлось заплатить фермерам, чтобы те вырастили поле озимой пшеницы с характерным янтарным оттенком. Именно такой <a href="/name/21441/" class="all">Брэд Бёрд</a> видел идеальную сельскую местность. Затем съемочная группа переехала на ферму в Эндербае рядом с озером Оканаган в провинции Британская Колумбия. Там снимались сцены на ферме Уокера и его кукурузные поля, которые также были выращены специально для съемок фильма. Было также отобрано несколько других локаций в Испании и Канаде. Съемки велись на аттракционе «Этот маленький мир» в парке развлечений Disneyland в Анахайме, штат Калифорния и на багамских пляжах. Вторая съемочная группа работала в Париже. В общей сложности было задействовано более 90 сочетаний различных натурных и павильонных площадок. Съемочной группе пришлось переезжать 10 раз.

<a href="/name/21441/" class="all">Брэд Бёрд</a> отказался от места режиссера в фильме «<a href="/film/714888/" class="all">Звёздные войны: Пробуждение силы</a>» (2015), ради работы над «Землёй будущего» (2015).

<a href="/name/1004809/" class="all">Шейлин Вудли</a> отказалась от роли Кейси, которая в итоге досталась <a href="/name/388089/" class="all">Бритт Робертсон</a>. Также на эту роль рассматривалась кандидатура <a href="/name/2380326/" class="all">Наоми Скотт</a>.

В Европе компании Disney пришлось изменить название фильма на «Disney Project T», поскольку название «Tomorrowland» является зарегистрированным брендом фестиваля электронной музыки. Аналогичная ситуация была, когда этот фестиваль проводили в США, там его организаторам пришлось изменить название на «Tomorrowworld».

В магазине «Взрыв из прошлого» в одной из сцен фильма на полках можно заметить фигурки персонажей мультфильмов «<a href="/film/538/" class="all">Стальной гигант</a>» (1999) и «<a href="/film/38903/" class="all">Суперсемейка</a>» (2004). Оба этих фильма снимал <a href="/name/21441/" class="all">Брэд Бёрд</a>.

По сюжету, поиски какой-либо информации, связанной с таинственным значком, приводят Кейси в Хьюстон, штат Техас. Там находится антикварный магазин «Взрыв из прошлого», который полностью выстроили в павильоне на студии. «Взрыв из прошлого» – некая сборная солянка из всех фантастических комиксов, которые <a href="/name/21441/" class="all">Брэд Бёрд</a> и <a href="/name/1986024/" class="all">Скотт Чамблисс</a> читали в юности. У декоратора ушло несколько месяцев на то, чтобы собрать товары, которые были расставлены в магазине. Коллекция включала несколько тысяч предметов, большинство были куплены или изготовлены специально для съемок, было и некоторое количество оригиналов, включая те, которые Брэд пожертвовал из своей коллекции.

Во время активации самоуничтожения дома, когда Франк и Кейси садятся в ванну, Кейси справа, а Франк слева, но после приземления они оказываются на других местах.

Перед сценой, когда Джорж Клуни замораживает из огнетушителя горящий комбайн, идет сильный дождь и Брит Роберстон ходит вокруг дома по большим лужам. Однако когда через несколько секунд Джоржа Клуни отбрасывает от двери, он падает на совершенно сухую землю и вылезает из-под лестницы в абсолютно сухой одежде, когда как волосы Брит еще мокрые.

Когда маленький Фрэнк приносит своё изобретение &laquo;Реактивный ранец&raquo; на мировую ярмарку, он говорит, что колбу с нитроглицерином пришлось везти отдельно из-за ухабистых дорог. Как известно, нитроглицерин может сдетонировать даже при слабом ударе, но Фрэнк довольно небрежно обращается с сумкой, в которой находится данный нитроглицерин. Первый раз, когда остановился автобус, второй — после выхода из автобуса, третий раз, когда закидывает сумку за плечи, четвёртый, когда перемещался во времени и сумка упала сверху на пол комнаты. В реальности нитроглицерин при таком обращении непременно сдетонировал бы.

Когда маленький Фрэнк спускается на лодке в темный тоннель, то видно, что вода попадает на его рюкзак, однако после смены кадра рюкзак абсолютно сухой.